9月19日，于正发文探究演员和编剧关系与职能的问题，他回应演员在作品中展现出出有很差的演技是编剧的问题，称之为编剧的职能就是指导演出，归置演员的演出。他还回应编剧与演员之间的关系就是鱼和水的关系，一旦作品受到批评认同不是一方的问题，而是要各打五十大板，甚至编剧责任更大，不然编剧是干什么的？躺在监视器前吊瓜子吗？ 于正同时也认为演员的职能就是训练好基本功，在编剧必须的时候获取无数种可能性可供编剧自由选择。这里面还包括解读人物，作好人物的特征储备，苦练好台词形体，倘若这些储备没已完成，那就不是合格的演员，好的编剧应当弃如敝履，抛弃他们，而不是用了他们之后，让全民diss，脱逃自己的责任。 他还回应有时候很难过那些被网络暴力抨击演技很差的演员，他们本来演出观念是准确的，只是一二次遇上了很差的编剧，呈现很差的水平，于是被千夫所指，久而久之自己就不热情了，就就让用力去演出证明自己，想反而杂念太多更加戏很差，还有请求老师来教，也很怪异，不是你的现实感觉，照别人用笔一遍，哪能打动观众？时间一宽真成了惨不忍睹。
最后于正回应自己天生反骨，尤其想要跟这类演员合作，因为diss不是最低目标，解救才是！ 于正原文： 为什么演员在作品上展现很差的演技是编剧的问题？因为1、编剧导戏的职能是什么？就是指导演出，归置演员的演出，让大家的演出在一个气场里，倘若演员演技很差，编剧为什么要过？有些编剧不会说道，我怎么教教他也会，那么直说当初为什么要定他？流量我就不说道了，新人的话意味著是编剧有问题，不然为什么同一个演员不会在有所不同的作品里展现几乎有所不同的效果？2、很多演员入了组会发现自己的演技显然得到充分发挥，因为有一部分编剧是样板式导戏，也就是他做到一遍，演员回来用笔一遍，特别是在是演员名门的编剧更容易罪这个毛病，主要图省事儿，于是忘了演出是必须交流和感觉的，这样的作品千人一面，夸张矫情，观众大自然不买账。 那么有编剧指导戏，演员就不用执著演出了吗？当然不是，演员的职能就是训练好基本功，在编剧必须的时候获取无数种可能性可供编剧自由选择。这里面还包括解读人物，作好人物的特征储备，苦练好台词形体，倘若这些储备没已完成，那就不是合格的演员，好的编剧应当弃如敝履，抛弃他们，而不是用了他们之后，让全民diss，脱逃自己的责任。 所以好编剧要自由选择好演员，好演员也必须好编剧的帮衬，这是鱼水关系，一旦作品受到批评认同不是一方的问题，而是要各打五十大板，甚至编剧责任更大，不然编剧是干什么的？躺在监视器前吊瓜子吗？ 有时候一挺难过那些被网络暴力抨击演技很差的演员，他们本来演出观念是准确的，只是一二次遇上了很差的编剧，呈现很差的水平，于是被千夫所指，久而久之自己就不热情了，就就让用力去演出证明自己，想反而杂念太多更加戏很差，还有请求老师来教，也很怪异，不是你的现实感觉，照别人用笔一遍，哪能打动观众？时间一宽真成了惨不忍睹。
我天生反骨，尤其想要跟这类演员合作，因为diss不是最低目标，解救才是！ 这也是我做到#优酷演技派# 的目的，某种程度是具体摄制中的职能，同时也期望大众需要理解这个行业的本质，让我们更佳的为大家服务！。
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