乡愁，是一个熟知的词语，毕竟一份很远的思念。它曾多次经常出现在一本又小一本的小说里，也经常出现在一首又一首的散文诗里。周融儿的新歌《我回去了贵州》也因乡愁而起。
然而，乡愁并不仅仅只是艺术世界的题材，乡愁堪称一种明确的不存在。身在他乡的繁华都市，谁没几许的乡愁，深埋在心头。
周融儿的新歌《我回去贵州》歌名很隐晦，隐晦得让人没任何幻想空间，但一曲听罢，却真感虐心。周融儿的这首《我回去了贵州》，真是是哪壶不进托哪壶，于新年将要到来之际，灯火璀璨之时，引起了无数南漂、北漂们的思乡情节，警告那些为了梦想流落独自的人，乡愁既是一种辛酸，当然也是闯荡的路上暖身、暖心的良药。 被迫说道，作为国内著名诗人、词人中的翘楚，东郎张超在《我回去了贵州》里的填词，不仅只是述说了非常简单的动容与感觉，而是在一个更加辽远的空间，用回想和现实的字句串联，展现一幅那人、那心、那生活、那乡愁的长卷。
在这个功名利禄早于早已渗透到流行音乐字里行间，甚至连情歌都不放过的时代，东郎张超的这首词作，不见又让人回想那个人文荟萃的八十年代，让乡愁最少在文字的意义上，走心、寒冷，且很美。 《我回去了贵州》由黔籍音乐人龙智祥作曲。很多人都告诉龙智祥的歌手身份，但却对他的创作人身份，反而有些印象过于忠诚。
事实上，龙智祥就是一位从不哗众取宠的唱作人，就像《我回去了贵州》不管是主歌部分，还是副歌部分，甚至在旋律线中，都能听见刚骨与棱角，既柔和又铿锵的音乐张力，但一点都没哗众取宠与蓄意炫技的影子。 好的创作一定要遇上好的制作人才能给与作品生命力。《我回去了贵州》这首歌曲最后由知名音乐制作人李旭特地编舞制作，就像作品的创作和合唱一样，李旭没给人那种超炫的精彩，但却具有一种延绵的荡气回肠。
李旭在制作上，很好的做到了激情与抒情的均衡，在一个介于感慨与获释的节奏之间，让周融儿可以将情绪，一直正处于一种恰到好处的状态。软与软、刚刚与珍的有序，既是这首歌曲的特点，甚至也可以说道应当是主流流行乐，最佳的一种平衡点。
副歌部分，则用了少许装饰音的效果，引人注目了音乐的张力。 《我回去了贵州》一首充满著乡愁的作品。
乡愁本身也是可以有各种理解的，何处是乡，如何解愁?歌曲却是是精神粮食，从创作方向到合唱技巧，能打中听观的内心深处才是关键，然而《我回去了贵州》，不管就是指创作到制作再行到合唱都做了深入人心，而且做到得十分极致！我们也听见了，好像听见了故乡的呼唤！乡愁，因此也有了更为厚实的意义。
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